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八大山人山水花鳥(niǎo)作品藝術(shù)特點(diǎn)

來(lái)源: 藏品投資網(wǎng) 2019-03-19 11:28 訪(fǎng)問(wèn)手機端

藏品投資網(wǎng)3月19訊 八大山人善畫(huà)山水和花鳥(niǎo)。他的畫(huà),筆情恣縱,不構成法,蒼勁圓秀,逸氣橫生,章法不求完整而得完整。他的一花一鳥(niǎo)不是盤(pán)算多少、大小,而是著(zhù)眼于布置上的地位與氣勢。及是否用得適時(shí),用得出奇,用得巧妙。這就是他的三者取勝法,如在繪畫(huà)布局上發(fā)現有不足之處,有時(shí)用款書(shū)云補其意。八大山人能詩(shī),書(shū)法精妙,所以他的畫(huà)即使畫(huà)得不多,有了他的題詩(shī),意境就充足了,他的畫(huà),使人感到小而不少,這就是藝術(shù)上的巧妙。

藏品投資網(wǎng)3月19訊 八大山人善畫(huà)山水和花鳥(niǎo)。他的畫(huà),筆情恣縱,不構成法,蒼勁圓秀,逸氣橫生,章法不求完整而得完整。他的一花一鳥(niǎo)不是盤(pán)算多少、大小,而是著(zhù)眼于布置上的地位與氣勢。及是否用得適時(shí),用得出奇,用得巧妙。這就是他的三者取勝法,如在繪畫(huà)布局上發(fā)現有不足之處,有時(shí)用款書(shū)云補其意。八大山人能詩(shī),書(shū)法精妙,所以他的畫(huà)即使畫(huà)得不多,有了他的題詩(shī),意境就充足了,他的畫(huà),使人感到小而不少,這就是藝術(shù)上的巧妙。

八大山人作品(局部)

八大山人干擦而能滋潤明潔。所以在畫(huà)上同是“奔放”,八大山人與別人放得不一樣,同是“滋潤”,八大山人與別人潤得不一樣。如畫(huà)魚(yú)、鳥(niǎo),曾作“白眼向人”之狀,抒發(fā)憤世嫉俗之情。其花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng),可分為三個(gè)時(shí)期,50歲以前為僧時(shí)屬早期,署款“傳綮”、“個(gè)山”、“驢”、“人屋”,多繪蔬果、花卉、松梅一類(lèi)題材,以卷冊為多。畫(huà)面比較精細工致,勁挺有力。50歲至65歲為中期,畫(huà)風(fēng)逐漸變化,喜繪魚(yú)、鳥(niǎo)、草蟲(chóng)、動(dòng)物,形象有所夸張,用筆挺勁刻削,動(dòng)物和鳥(niǎo)的嘴、眼多呈方形,面作卵形,上大下小,岌岌可危,禽鳥(niǎo)多棲一足,懸一足。65歲以后為晚期、藝術(shù)日趨成熟。筆勢變?yōu)闃忝蹅,造型極為夸張,魚(yú)、鳥(niǎo)之眼一圈一點(diǎn),眼珠頂著(zhù)眼圈,一幅“白眼向天”的神情。他畫(huà)的鳥(niǎo)有些顯得很倔強,即使落墨不多,卻表現出鳥(niǎo)兒振羽,使人有不可一觸,觸之即飛的感覺(jué)。有些禽鳥(niǎo)拳足縮頸,一副既受欺又不屈的情態(tài),在構圖、筆墨上也更加簡(jiǎn)略。這些形象塑造,無(wú)疑是畫(huà)家自的寫(xiě)照,即“憤慨悲歌,憂(yōu)憤于世,一一寄情于筆墨”。他在題黃公望山水詩(shī)中寫(xiě)道:“郭家皴法云頭小,董老麻皮樹(shù)上多。想見(jiàn)時(shí)人解圖畫(huà),一峰還與宋山河。表現出他的民族意識。

八大山人的畫(huà)在當時(shí)影響并不大,傳其法者僅牛石慧和萬(wàn)個(gè)等人,但對后世繪畫(huà)影響是深遠的,他的藝術(shù)成就主要一點(diǎn),不落常套,自有創(chuàng )造。他的大寫(xiě)意,不同于徐渭,徐渭奔放而能放,八大山人嚴整而能放。清代中期的“揚州八怪”,晚期的“海派”以及現代的齊白石,張大千、潘天壽、李苦禪等巨匠,莫不受其熏陶。黃錦祥贊其:“筆筆精奇妙不言!”

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